《红满山河寄壮志：李可染〈万山红遍〉的时代风骨》

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  李可染的《万山红遍》是中国近现代山水画的巅峰之作，既是其 “红色山水” 创作的典范，也承载着时代精神与艺术革新的双重价值。这幅作品以浓烈的朱砂红为主色调，结合传统笔墨与现代审美，将 “万山红遍，层林尽染” 的诗意转化为震撼的视觉语言，成为跨越时代的艺术符号。
  《万山红遍》的创作始于 20 世纪 60 年代，源于李可染对毛泽东诗词《沁园春・长沙》中 “看万山红遍，层林尽染” 的艺术诠释。当时，“红色题材” 艺术创作成为时代主流，李可染并未简单迎合符号化表达，而是以传统山水画为根基，融入对山河的深情与对时代的共鸣 —— 他将 “红” 从单一的象征色，升华为兼具自然之美与精神力量的视觉载体，既体现 “江山如此多娇” 的家国情怀，也打破了传统山水画以青绿、水墨为主的色彩范式。

  传统山水画中，红色多为点缀（如红叶、晚霞），而《万山红遍》将朱砂红作为画面主色，通过 “积染法” 层层叠加：先以淡墨勾勒山峦轮廓、皴擦山石肌理，再用朱砂从浅到深反复晕染，使红色既浓烈厚重，又通透有层次 —— 近山红得饱和，远山红得朦胧，间杂的墨色与留白（如溪流、云雾）则形成 “红与墨”“浓与淡” 的对比，避免了单一红色的单调，反而凸显出 “层林尽染” 的丰富质感。这种 “以红代墨” 的尝试，让传统山水焕发出全新的时代气息。
  李可染强调 “画中有诗”，《万山红遍》不仅是对诗词场景的还原，更升华了诗意的境界：画面中，红色的山峦连绵起伏，山间溪流蜿蜒，点缀的几棵青松（或村落）增添了生机，整体既充满 “红满山河” 的壮阔气势，又蕴含 “江山多娇” 的温情 —— 没有直接的人物，却能让人感受到人对山河的热爱，实现了 “景、情、意” 的统一。

作为李可染的代表作，《万山红遍》的收藏价值极高：2012 年，其 1964 年创作的《万山红遍》以 2.9325 亿元成交，刷新当时中国近现代书画拍卖纪录；2021 年，另一版本再次以 1.84 亿元成交，足见其在艺术市场的稀缺性与认可度。但更重要的是，这些拍卖价格背后，反映的是市场对 “传统艺术创新价值” 的认可 ——《万山红遍》已不仅是一幅画，更是中国近现代艺术史的重要符号。

 

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来源：香港视窗网